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吴昌硕 吴昌硕曾交代子孙家里一定要珍藏好蒲华的书画

吴昌硕 吴昌硕曾交代子孙家里一定要珍藏好蒲华的书画


因下笔有奇气,吴昌硕曾交接子孙家里必定要收藏好蒲华的字画海上画派是清同治到光绪年间在上海构成的一个由100多位画家组成的画派,艺术上存在光鲜的共性。

个中,蒲华作为“海上画派”开隐士物之一,尤为黄宾虹所心服,并称颂其为“海派第一人”。

蒲华以其墨竹出名于世,既承继传统的精力,也没有为本身旧貌跟后人教训所囿,融诸家之长而熔化无迹。

与蒲华亦师亦友、订交40年的吴昌硕评估他的墨竹说:“墨沛淋漓,竹叶如掌,萧萧洒洒,如疾风振林,听之有声,思之成咏,其胸怀之洒落,逾恒人也。

”珍藏周刊记者 梁志钦实习生 梁婉莹简介蒲华(1832—1911),字作英,浙江嘉兴人。

蒲华原名成,初字卓英,又字作英。

为清末有名画家,近代“海上画派”开隐士物之一,前人将他跟任伯年、虚谷、吴昌硕并称为“海上四杰”。

蒲华在他谁人年月无奈失去众人认可蒲华原名成,初字卓英,又字作英。

为清末有名画家,前人将他跟任伯年、虚谷、吴昌硕并称为“海上四杰”。

蒲华出生富贵,祖上户籍是“堕平易近 ”,在明代称为“丐户”。

其年少曾做过 “庙祝”,成年有诗画才干之名时,迁徙到上海,一些王侯将相仍“羞与共席”。

其自幼聪明,不断吃苦自学,其传统文明得益于外祖父的发蒙,字画失去同里周闲的指导,早年即以诗、书、画而出名乡里。

幼年的蒲华虽然清苦,但也失去了良好教育。

虽说可以将就中个秀才,可是在乡试的途径上每每受挫,先后三次乡试未中,他绝意宦途求取功名,遂耽于艺事,紧接着又阅历太平天国活动,1863年老婆的离世更是雪上加霜。

次年起一度在太平(今温岭)、海门等县作幕僚,因没有善政界寒暄,更没有耐案头作楷,曾自行弃职,后复幕又叠遭解雇。

1868年后,蒲华鬻画自给,自此以职业画家的身份开端浪迹于江南,交友其余着名画家。

因丰盛的经历、创作的累积,其文字日益精到,逐步名噪“海上”画坛,成为海派佼佼者。

然而很惋惜,蒲华在他的谁人年月无奈失去众人的认可,艺术史家轻忽蒲华在晚清碑学跟海派字画开展史中的首要性,甚至对于蒲华的评估过低。

蒲华对于苏轼、吴镇二家墨竹情有独钟蒲华以墨竹出名于世。

其自初学起便喜吕洞宾、葛长庚,中年喜王献之、苏东坡跟陶渊明,暮年尤喜怀素、张旭、徐渭、朱耷等。

其注重传统,但并没有拘泥于传统,敢于向后人学习跟鉴戒。

其画竹整体上的横向取势,画竹节之厚朴,有献之行草自信之痕。

沽酒而画,以酒为其能源,尽浇胸中块垒,尽泄心中英气,三两竹杆,层层竹叶,尽在个中。

与张勋寻求之共性,发泄之颠狂并无二致。

蒲华所画竹叶之撇与点,没有时会显出张草肥重之痕。

蒲画竹虽讲求介字分笔,悬臂中锋,但又没有摹后人之典,他撇弃以色染竹法,又不必以墨染竹法,更立了一生崇拜的文同之“湖州派”以“墨深为面,淡为背”的画法,湿笔淡墨,撇竖纵横,勾铁点石,之后也自成“蒲竹”一体,并成为海上画派……

【吴昌硕】蒲华晚清著名书画家生平简介,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”


蒲华(1832—1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。

号胥山正史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵,夫蓉盦、剑胆琴心室等。

晚清有名字画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

早年科举,仅得秀才,遂绝念宦途,潜心字画,携笔砚出游四方,后居住上海,卖画为生。

善花草、山川,尤擅画竹,有“蒲竹”之誉。

书法浑厚多姿;其画燥润兼施,苍劲娇媚,风韵清健。

1911年逝世,挚友吴昌硕为其料理后事。

传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》。

蒲华,1832年生於秀水(今浙江嘉兴)城内学子弄(今育子弄)。

父在城隍庙设肆,以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。

蒲华幼时,从外祖父姚磐石念书,后曾师事林雪岩。

1853年入庠为秀才。

蒲华在嘉兴时,家景清贫,曾租居城隍庙。

为人朴厚,淡于名利,潜心于绘画。

22岁成婚,娶缪晓花为妻,亦善字画。

二人贫穷相守,感情至深。

1863年秋,相依十年的老婆病逝。

蒲华以诗抒其哀恸:“十年结良知,富贵良可哀”。

时年蒲华32岁,无子。

今后没有再续娶,成群结队至老。

与朋友结鸳湖诗社,有诗稿《芙蓉庵燹馀草》,得诗家陈曼寿等题辞称许,早年便获“郑虔三绝”之佳誉。

1864年春,客宁波。

同年到台州,十多年间,先后在太平(今温岭)县署、新河(温岭属)粮厅跟海门(今椒江)海防同知府当幕僚。

因没有善政界寒暄,更没有耐案头作楷,叠遭解雇。

素性嗜酒,疏勤涣散,人称“蒲邋遢”。

穷途无路,开端卖画生活,走遍台州、温州、宁波、杭州等地。

虽以画为生,却没有矜惜文字,有索辄应。

过后平易近生多艰,又因人微画易,笔润菲薄,常至升斗没有济。

1881年春,自上海去日本,受日人赞赏,颇为得意,因绘《海天长啸图》以舒其意。

同年夏返国,照旧画笔一枝,形影相吊,游食于沪宁苏常、杭甬台温一带。

师承陈淳、徐渭、郑板桥作风,鉴戒晚世浙东画家林璧人(蓝)、傅啸生(濂)、姚梅伯(燮)及赵之谦,曾和有名词人与画家范湖居士周闲学画。

当其申明远扬,乡下旧交来沪探望,蒲华美意款待,视同嫡亲。

日原来客,每以重金求画,得资便呼朋斗酒,或为青楼男子赎身,竟至垂橐空囊。

因此在沪期间,仍为生存所驱,没有时奔波于沪宁、沪杭之间。

清末多难荒,他加入“豫园字画善会”,义卖字画以助赈。

蒲华素无疾,步履轻盈。

1911年夏,醉归居所,假牙落入喉管,气塞而逝。

蒲华无子,一女在乡。

吴昌硕等为其治丧,由一侄扶榇归葬嘉兴西丽桥西堍,今墓已没有存,唯吴昌硕所书“蒲隐士墓志铭”嵌藏于南湖监亭内壁,为前人凭吊陈迹。

蒲华平生贫穷失意,极没有得志,吴昌硕题墓志铬曰:“富于文字穷于命”。

1923年,柳溪周斌(芷畦)得蒲华《芙蓉庵燹余草》遗稿。

1926……


【吴昌硕】吴昌硕曾为声援五卅惨案工友 捐出自己的画作


为了留念一代艺术巨头吴昌硕生日170周年,由作家、书法篆刻家王琪森撰写的《海派字画首领——吴昌硕评传》近日由文汇出书社出书,书中披露吴昌硕在上海生涯的没有少新史料。

吴昌硕自1912年(69岁)假寓上海至1927年(84岁),这15年是他平生中最光辉的时代。

但是在以往的吴昌硕研讨及列传中,对于此却触及未几。

王琪森对于吴昌硕进行了长达十多年的研讨,屡次拜访了吴昌硕的嫡系前人及调查了吴昌硕已经生涯、从艺过的处所,挖掘出没有少新的史料。

如吴昌硕打造了海派字画的昌盛期,并率领海派字画家投身大规模社会慈悲公益运动,为支援“五卅”惨案中的工友曾捐出本人的画作。

该书对于吴昌硕生平中没有少谜点及疑难进行了考据、解读,全景式地展现了清末平易近初海上艺坛的风波际会及一小我私家与一座都会的文缘艺脉。

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